Muestra de miguel Ángel «La Creación de Adán», ca. 1511-1512

Hoy tuve una conversación fascinante sobre las relaciones y las diferentes formas en que existen en nuestras vidas. Se centró en gran medida en las amistades en particular, específicamente en cómo uno puede tener muchos amigos, sin embargo, algunos están más cerca que otros.

Es más o menos un hecho aceptado que uno puede tener » amigos «y unos pocos» mejores amigos » selectos, aunque conozco a muchas personas que insisten en que no existe una segunda clasificación. Es justo, supongo, pero en mi experiencia hay definitivamente diferentes niveles a los que se extienden las amistades.

Mucho de esto se centra en lo que compartimos con nuestros amigos. He encontrado en mi propia experiencia que uno está más cerca de aquellos en quienes se confía información privada o sensible, o de quienes se conocen tales detalles.

¿Qué crea esta intimidad? Es una confianza, una especie de pacto entre dos personas? ¿Es un temor, per se, de que se revele esa información? ¿Hay seguridad en saber tales cosas sobre otros que saben tales cosas sobre ti, para que tal vez no revelen tus secretos como tú podrías revelar los suyos en represalia?

Estoy seguro de que cada pregunta se puede responder con confirmación dependiendo de la persona. Dejando de lado el razonamiento, ¿no es fascinante que podamos compartir diferentes niveles de intimidad con las personas a lo largo de nuestras vidas y nunca replicarlo una vez?

Lo digo porque realmente no hay dos relaciones iguales. Pueden ser similares, sin duda, pero no hay dos amistades, no hay dos odios, no hay dos grandes amores que sean iguales. Las personas traen sus propias personalidades, pasados, esperanzas, sueños, fracasos, éxitos, etc. a cada relación, todo lo cual es susceptible de cambiar con el tiempo.

Esto debe recordarse cuando se trata de tus personajes. Cada uno se relaciona con otro de una manera diferente, hasta el punto en que la red de intimidad es casi demasiado gruesa para ver a través de ella. Afortunadamente, ese es el trabajo del escritor: para aclarar quién está relacionado con quién, cómo y por qué. Es un trabajo complicado, pero es necesario para que tu narrativa progrese.

A veces me siento tentado a mirar las relaciones de dos personajes, por ejemplo, las de dos parejas diferentes, y decir que cada una está fundada por igual, en este caso en un amor igual. Es decir, A ama a B justo y tanto como C ama a D. Y eso es todo.

Bueno, eso es aburrido. Y también es falso. Es necesario tener en cuenta que se trata de cuatro personas singularmente diferentes que aman, que se relacionan, de diferentes maneras, algunas de las cuales probablemente contrastan, mientras que otras probablemente son relativamente similares. Pero no son lo mismo.

En la forma en que no hay dos relaciones iguales, ninguna relación es igual al principio como al final. Todo el mundo cambia con el tiempo, y también lo hacen las relaciones personales. Eso es fácil de discernir: ¿a cuántas personas en tu vida te has acercado más? ¿De cuántas personas te has alejado?

Los personajes y sus relaciones también hacen lo mismo. Si mi final de tu historia, A y B no han cambiado en absoluto, ni la forma en que se sienten el uno por el otro, has fallado en contar una historia, o, al menos, has perdido a tu audiencia. Si quieres hablar de dos personas que nunca cambian, adelante.

Recientemente escuché que una roca puede servir como personaje (en 127 horas, específicamente). Pero dos piedras

Las relaciones son la base de todo en tu historia. La forma en que los personajes se relacionan entre sí crea conflicto (o debería; ninguna relación es interesante o realista sin ella), crea intimidad, romance, dolor de corazón, pasión, disgusto, forma todas las emociones que impulsan tu historia. Y de estas emociones surgen acciones que progresan aún más la narrativa.

La relación más central de tu historia es la que existe entre el protagonista y el antagonista. Están en desacuerdo, sus objetivos se oponen entre sí, creando el mayor conflicto de todos. Pero tienes que ir más profundo que eso.

¿Qué piensan el uno del otro? No me refiero a si A piensa o no que B se viste como un idiota. ¿El protagonista piensa que el antagonista es antagon antagonista? Desde esta última perspectiva, es el protagonista…antagonizar?

No todas las historias rodean líneas claras entre amigos y enemigos. De hecho, creo que apenas existen en la vida de la gente común. Diablos, mi mayor enemigo es mi incapacidad para levantarme de la cama por la mañana, no el idiota que siempre intenta superarme en mi clase de trigonometría (no tengo una clase de trigonometría, ni nadie encaja en la descripción antes mencionada en mi vida). Que es precisamente lo que quiero decir: si hay un idiota ahí fuera, ni siquiera lo sé. Podría haber una batalla épica entre yo y este otro personaje de la que soy completamente ajeno, y tal vez en mi olvido estoy creando el conflicto

Incluso en las acciones, hay diferentes niveles a los que nos comunicamos. Un buen ejemplo, que surgió en la conversación que comenzó esta línea de pensamiento, es la diferencia entre ligar con alguien y coquetear con él.

Este último fue, después de deliberar, determinado como más sutil que el primero. Lo que plantea la pregunta: ¿por qué hacemos ambas cosas? ¿Qué tipo de situación requiere coqueteo en lugar de ligar con alguien? ¿Hay ciertas personas con las que interactuaríamos de una manera en lugar de la otra?

La respuesta es: por supuesto. Y es diferente para todos, por lo que las motivaciones detrás de tales acciones en sus personajes deben establecerse.

Al considerar cómo un solo personaje se relaciona con todos los demás en su historia, debe ser lo más exhaustivo posible. Cuanto mayores sean las variaciones en la forma en que interactúa con los demás, mayor será el realismo. Una persona real tiene una forma diferente de comportarse alrededor de cada individuo con el que se encuentra. Si las diferencias son obvias o no es algo que tienes que determinar.

No olvides el significado de las relaciones de carácter. Forman los bloques de construcción sobre los que construyes tu narrativa. Las relaciones débiles se traducen en motivos débiles, lo que te deja con una historia débil.

Elija fuertemente.

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